1
00:00:00,000 --> 00:00:04,523
В края на 1800 г. нова форма на изкуството
премигна на живо.
2
00:00:06,757 --> 00:00:09,082
Изглеждаше като мечтите ни.
3
00:00:16,913 --> 00:00:20,615
Филмите са за няколко милиарда долара
световната развлекателна индустрия сега.
4
00:00:21,207 --> 00:00:25,208
Но какво ги кара
не е боксофис или шоубизнес.
5
00:00:25,842 --> 00:00:28,271
Това е страст, иновация!
6
00:00:29,832 --> 00:00:34,007
Така че нека пътуваме по света
да намерим тази иновация за себе си.
7
00:00:36,120 --> 00:00:38,926
За да го откриеш в този човек,
Стенли Донен,
8
00:00:38,951 --> 00:00:40,252
който направи Singing in the Rain.
9
00:00:41,541 --> 00:00:43,330
И в Джейн Кемпиън в Австралия.
10
00:00:44,510 --> 00:00:46,361
И във филмите на Кико Кагава
11
00:00:46,386 --> 00:00:49,087
който беше в може би
най-великият филм, правен някога.
12
00:00:50,999 --> 00:00:54,697
И Амитаб Бачан,
най-известният актьор в света.
13
00:00:55,226 --> 00:00:58,435
И във филмите на Мартин Скорсезе
и Спайк Лий,
14
00:00:58,460 --> 00:01:00,664
Ларс фон Триер и
Акира Куросава.
15
00:01:02,187 --> 00:01:05,205
Добре дошли в историята на филма,
една одисея.
16
00:01:05,622 --> 00:01:09,450
Епична история за иновациите
през дванадесет десетилетия,
17
00:01:09,475 --> 00:01:13,185
шест континента
и хиляди филми.
18
00:01:23,068 --> 00:01:27,055
1944 г., Втората световна война,
нормандските плажове.
19
00:01:32,679 --> 00:01:35,595
Група съюзнически войски
току-що са се потопили под водата
20
00:01:35,620 --> 00:01:38,181
да спрат да бъдат разстрелвани от немски картечници.
21
00:01:46,893 --> 00:01:48,156
Над водата е адът.
22
00:01:53,007 --> 00:01:55,062
Куршумите дрънчат по желязо.
23
00:01:58,007 --> 00:01:59,656
Камерата е навсякъде.
24
00:02:00,804 --> 00:02:03,865
Тази сцена всъщност е заснета
на спокоен плаж в Ирландия.
25
00:02:05,714 --> 00:02:07,530
Но режисьорът Стивън Спилбърг
26
00:02:07,555 --> 00:02:11,151
донесе куршуми и кръв
и бомби на този плаж.
27
00:02:12,848 --> 00:02:14,389
Лъжа, за да се каже истината.
28
00:02:18,428 --> 00:02:19,970
Това е правенето на филми.
29
00:02:22,939 --> 00:02:26,234
Изкуството да ни създаваш
чувстваме, че сме там.
30
00:02:32,299 --> 00:02:35,004
Млада жена в Париж има
очите й бяха затворени
31
00:02:35,029 --> 00:02:37,697
да усети топлината на слънцето върху лицето си.
32
00:02:43,599 --> 00:02:48,625
При това невиждано от нея
се случва тази малка улична драма.
33
00:02:53,647 --> 00:02:58,489
Бяла светлина залива екрана,
свързва младата и старата жена.
34
00:02:59,036 --> 00:03:01,873
Искаме да бръкнем в екрана
да помогне на старата жена.
35
00:03:07,010 --> 00:03:08,596
Това е правенето на филми.
36
00:03:09,135 --> 00:03:11,422
Киното като машина за емпатия.
37
00:03:19,760 --> 00:03:22,042
Сцената на плажа в Нормандия
и френската дама
38
00:03:22,067 --> 00:03:25,778
показват, че при използването му
от звук, светлина и истина,
39
00:03:25,803 --> 00:03:27,869
киното може да бъде страхотно.
40
00:03:29,494 --> 00:03:32,797
Историята на филма си е история
от това величие.
41
00:03:33,943 --> 00:03:35,994
Това е история, пълна с изненади.
42
00:03:39,579 --> 00:03:42,451
Отначало си помислих, че ще познаеш
че историята на филма би била
43
00:03:42,476 --> 00:03:45,140
за сцени като тази
от Казабланка,
44
00:03:45,165 --> 00:03:47,973
пълен с копнеж,
история и звезда,
45
00:03:47,998 --> 00:03:50,200
защото Казабланка е холивудска класика.
46
00:03:50,596 --> 00:03:53,049
Ингрид Бергман е осветена
като филмова звезда.
47
00:03:53,450 --> 00:03:54,825
Акценти в очите й.
48
00:03:55,130 --> 00:03:57,062
Всичко е заснето на студио.
49
00:04:02,612 --> 00:04:03,812
Но филми като Казабланка са
50
00:04:03,814 --> 00:04:06,921
твърде романтично, за да бъде класическо
в истинския смисъл.
51
00:04:08,278 --> 00:04:13,364
Вместо това японски филми като този
са истинските класически филми.
52
00:04:14,955 --> 00:04:18,725
Романтичните филми винаги бързат
но този момент
53
00:04:18,746 --> 00:04:22,625
в Запис на джентълмен от жилищен дом
има пауза в историята.
54
00:04:30,554 --> 00:04:35,542
Котка, звънещ часовник, чайник,
тихо заври.
55
00:04:35,948 --> 00:04:40,736
Почти квадратната рамка е запълнена
с по-малки квадрати и правоъгълници.
56
00:04:41,339 --> 00:04:46,125
Спокоен, емоционално сдържан
като малък класически гръцки храм.
57
00:04:48,580 --> 00:04:52,042
Така че Холивуд не е класически,
Япония е.
58
00:04:59,511 --> 00:05:01,235
С всичките си приказки за боксофис,
59
00:05:01,237 --> 00:05:05,391
филмовият бизнес ще ни има
вярвам, че парите движат филмите.
60
00:05:10,784 --> 00:05:11,722
Продажба на билети.
61
00:05:13,486 --> 00:05:14,213
Маркетинг.
62
00:05:14,383 --> 00:05:14,975
Блясък.
63
00:05:15,069 --> 00:05:15,711
Премиери.
64
00:05:15,736 --> 00:05:16,568
Червени килими.
65
00:05:17,950 --> 00:05:18,896
Но не става.
66
00:05:20,148 --> 00:05:21,962
Парите не движат киното.
67
00:05:22,290 --> 00:05:23,695
Хората с парите не знаят
68
00:05:23,720 --> 00:05:26,721
тайните на човешкото сърце
или блясъка на филмовата среда.
69
00:05:28,304 --> 00:05:31,143
Но ако парите не движат филмите,
какво прави?
70
00:05:31,920 --> 00:05:34,333
Ето отговора: идеи.
71
00:05:34,767 --> 00:05:38,571
Гледайте как изстрел от мехурчета
се превръща в идея в историята на киното.
72
00:05:42,050 --> 00:05:43,639
Това е сцена от британския режисьор
73
00:05:43,664 --> 00:05:47,217
Филмът на Карол Рийд от 1946 г
Odd Man Out.
74
00:05:48,006 --> 00:05:49,268
Човек е в каша.
75
00:05:50,120 --> 00:05:53,848
Той вижда проблемите си отразени
в мехурчетата на разлято питие.
76
00:05:54,838 --> 00:05:57,441
Сега погледнете друг план отблизо
мехурчета в напитка.
77
00:05:57,660 --> 00:06:01,089
Отново герой е в беда,
погълнат от себе си.
78
00:06:03,548 --> 00:06:09,062
Режисьорът на този филм, Жан-Люк Годар,
познаваше и се възхищаваше на работата на Карол Рийд,
79
00:06:09,087 --> 00:06:12,263
така че вероятно си мислеше
Odd Man Out когато,
80
00:06:12,334 --> 00:06:14,871
20 години по-късно той засне този момент.
81
00:06:18,226 --> 00:06:22,517
Сега вижте Мартин Скорсезе
филм "таксиметров шофьор" от 1976 г.
82
00:06:27,207 --> 00:06:31,528
Скорсезе обича филмите на
Карол Рийд и Жан-Люк Годар
83
00:06:31,553 --> 00:06:35,682
и използва същата идея,
че герой гледа в мехурчета
84
00:06:35,707 --> 00:06:39,947
могат да видят собствените си проблеми,
а също, по някакъв начин, и космоса.
85
00:06:43,946 --> 00:06:45,888
Визуални идеи, повече от пари или маркетинг,
86
00:06:45,913 --> 00:06:48,992
са истинските неща, които движат киното.
87
00:06:53,404 --> 00:06:55,065
Иновации с тези идеи.
88
00:06:57,614 --> 00:07:01,186
Не винаги изглежда така,
но, седейки в тъмното,
89
00:07:01,211 --> 00:07:05,809
това са образи и идеи, които ни вълнуват,
не пари или шоубизнес.
90
00:07:06,943 --> 00:07:10,165
Но ако бизнесмените не го правят
контролен филм, кой го прави?
91
00:07:10,761 --> 00:07:12,973
Кой знае как да влезе в главата ти?
92
00:07:13,364 --> 00:07:14,494
Дейвид Линч го прави.
93
00:07:15,697 --> 00:07:17,419
И Баз Лурман го прави.
94
00:07:18,184 --> 00:07:22,141
И по различен начин,
Самира Махмалбаф го прави.
95
00:07:23,585 --> 00:07:27,449
Историята на филма: Одисея
е глобален роуд филм
96
00:07:27,474 --> 00:07:30,580
за намиране на новатори,
хората и филмите
97
00:07:30,605 --> 00:07:35,382
които дават живот на това възвишено,
неизразима форма на изкуство:
98
00:07:35,389 --> 00:07:37,321
Кино!
99
00:07:39,727 --> 00:07:41,376
И ето трета изненада.
100
00:07:42,157 --> 00:07:45,415
През 70-те бихте се досетили
моменти като този -
101
00:07:47,370 --> 00:07:50,864
камерата препуска през пространството
като куршум, писък на гуми
102
00:07:50,870 --> 00:07:55,247
по пътя като кола гони влак -
ще бъде голямата история.
103
00:07:59,231 --> 00:08:03,840
Новото американско кино беше прекрасно
но Дакар в Сенегал
104
00:08:03,865 --> 00:08:07,121
беше вълнуващо като Лос Анджелис
през 70-те във филмов план.
105
00:08:09,846 --> 00:08:11,266
Наистина изненада.
106
00:08:12,346 --> 00:08:15,125
Голяма част от това, което предполагаме
за филмите е неточно.
107
00:08:17,718 --> 00:08:19,651
Време е за преначертаване
картата на филмовата история
108
00:08:19,653 --> 00:08:22,295
които имаме в главите си.
109
00:08:23,921 --> 00:08:27,676
Фактически е неточно
и расист по пропуск.
110
00:08:32,146 --> 00:08:33,993
Историята на филма: Одисея
111
00:08:33,996 --> 00:08:36,838
може да бъде вълнуващо,
непредсказуем.
112
00:08:37,119 --> 00:08:40,385
Затегнете предпазните колани.
Ще бъде неравномерно пътуване.
113
00:09:10,551 --> 00:09:12,516
Ню Джърси, Източното крайбрежие, Америка.
114
00:09:14,432 --> 00:09:17,489
Има майка и две дъщери
отивам на кино.
115
00:09:19,264 --> 00:09:20,182
защо сме тук
116
00:09:20,924 --> 00:09:23,405
Защото нещо необикновено
се случи тук.
117
00:09:24,054 --> 00:09:27,498
През 1890 г. тук се раждат филми.
118
00:09:30,678 --> 00:09:32,150
Лион, Франция.
119
00:09:34,249 --> 00:09:36,126
Двама приятели от колежа отиват
към филмите.
120
00:09:39,424 --> 00:09:43,504
Тук се родиха и филмите.
Може би дори повече, отколкото в Ню Джърси.
121
00:09:47,405 --> 00:09:50,210
И така, какво има за откриване
за филми в Ню Джърси?
122
00:09:52,092 --> 00:09:58,428
Намираме този човек, Томас Едисон.
Едисон беше маниакален, страстен изобретател.
123
00:09:59,711 --> 00:10:03,002
Ето неговия офис, където той
изобретил електрическата крушка
124
00:10:03,027 --> 00:10:04,513
и фонографа.
125
00:10:05,580 --> 00:10:08,697
Ето бюрото му,
пълен с отделения, пълен с детайли.
126
00:10:09,134 --> 00:10:11,053
Обсебен, какъвто беше и той.
127
00:10:12,621 --> 00:10:14,327
Тук е фабриката на Едисон.
128
00:10:16,353 --> 00:10:20,010
Красотата на викторианското инженерство,
грижата и детайлите.
129
00:10:24,833 --> 00:10:27,035
Вижте този цитат
на стената на завода
130
00:10:27,060 --> 00:10:28,835
от художника Джошуа Рейнолдс.
131
00:10:29,134 --> 00:10:31,901
„Няма начин
към които човек няма да прибегне
132
00:10:31,926 --> 00:10:35,027
за да избегнем истинския труд на мисленето.
133
00:10:35,988 --> 00:10:38,605
Едисън го хареса и се премести
около фабриката
134
00:10:38,630 --> 00:10:42,515
за да не свикват колегите му
да го видите на едно място.
135
00:10:43,706 --> 00:10:46,359
Така че фабриката на Едисон беше фабрика за идеи.
136
00:10:51,455 --> 00:10:53,042
Преди Едисон е имало
137
00:10:53,067 --> 00:10:58,499
панаири, циркове,
шоу с магически фенери, действия на магьосници.
138
00:11:05,092 --> 00:11:09,340
Неподвижните изображения бяха отразени
огледала или преден в кутия.
139
00:11:23,493 --> 00:11:26,306
Това не се случи в луксозни градове
в света,
140
00:11:27,790 --> 00:11:32,352
но места като това:
Лийдс в Англия.
141
00:11:35,621 --> 00:11:39,489
Американецът Джордж Ийстман
дойде с идеята за филм на ролка.
142
00:11:43,240 --> 00:11:46,186
Едисон и колегата му W.K.L. Диксън
подстрекаваха се един друг
143
00:11:46,211 --> 00:11:51,658
за да откриете, че ако завъртите
тези изображения в кутия,
144
00:11:51,683 --> 00:11:54,063
създават илюзията за движение.
145
00:11:55,734 --> 00:12:00,838
И тогава вижте това, изобретено от Едисон.
Нарича се черната Мария.
146
00:12:04,248 --> 00:12:09,313
Едисън и много други
маниакални, идейни изобретатели на киното,
147
00:12:09,338 --> 00:12:13,382
разбра, че отвъд
оборудването и машините,
148
00:12:13,407 --> 00:12:16,843
от което се нуждаехте най-много
за филми беше лека.
149
00:12:18,621 --> 00:12:22,257
Сигурно не им е хрумвало това
киното ще се превърне в изкуство на светлината.
150
00:12:24,969 --> 00:12:27,978
Но някак си в сградата
тази кутия на колела
151
00:12:28,003 --> 00:12:29,754
който се обърна да следва слънцето,
152
00:12:30,628 --> 00:12:33,665
чийто покрив се отвори чрез завъртане на това колело,
153
00:12:33,690 --> 00:12:36,784
Едисон направи първите стъпки
в тази посока.
154
00:12:38,018 --> 00:12:42,676
Той имаше предчувствието, че киното е
тъмна стая, където светлината имаше значение.
155
00:12:43,652 --> 00:12:45,382
Тук е снимал малки филмчета.
156
00:12:47,760 --> 00:12:49,567
Тази целувка на двойка, например.
157
00:12:49,988 --> 00:12:52,532
Малък момент, който всички
можеше да разбере.
158
00:12:56,900 --> 00:12:58,696
Но трябваше да видите тези филми
159
00:12:58,721 --> 00:13:02,710
да погледна вътре нещо подобно.
Това не беше достатъчно.
160
00:13:02,920 --> 00:13:06,867
Беше твърде лично и малко.
Киното трябваше да бъде по-голямо.
161
00:13:07,445 --> 00:13:08,485
И стана така.
162
00:13:09,733 --> 00:13:11,304
Тук в Лион.
163
00:13:12,133 --> 00:13:13,209
В тази къща.
164
00:13:13,998 --> 00:13:18,911
В съзнанието на тези страстни мъже:
Луи Люмиер и брат му Огюст.
165
00:13:20,657 --> 00:13:22,829
Братята бяха идейни като Едисон.
166
00:13:23,371 --> 00:13:25,990
Луис по-специално беше
технически брилянтен.
167
00:13:26,516 --> 00:13:30,399
Той разбра, че заграбването-аванс
механизъм на шевна машина
168
00:13:30,424 --> 00:13:34,634
ще позволи филмовата лента
да бъде напреднал, на пауза, изложен,
169
00:13:34,659 --> 00:13:37,014
напреднал, на пауза, изложен.
170
00:13:38,794 --> 00:13:41,257
Това е един от първите
Lumi�re камери.
171
00:13:41,790 --> 00:13:45,497
Отворете гърба му, осветете го
през него и става проектор.
172
00:13:46,355 --> 00:13:48,175
Граф Лев Толстой нарича резултата
173
00:13:48,177 --> 00:13:52,253
"щракащата машина,
като човешки ураган.
174
00:13:54,156 --> 00:13:57,479
Един от първите филми на
Кадърът на Lumi�res беше този.
175
00:14:03,939 --> 00:14:06,098
Кратък документален филм
на ежедневието.
176
00:14:06,123 --> 00:14:10,072
Техните работници напускат фабрика.
Фабриката Lumière.
177
00:14:11,092 --> 00:14:15,263
Това е фабриката днес.
Мястото на първия филм.
178
00:14:15,265 --> 00:14:16,676
Изворът на Нил.
179
00:14:24,844 --> 00:14:28,350
Но това не беше достатъчно за
Lumi�re е да прави такива домашни филми.
180
00:14:28,652 --> 00:14:30,405
Искаха да им покажат,
181
00:14:30,430 --> 00:14:35,177
не само в кутия за един човек
във време като Едисон, но на групи.
182
00:14:39,746 --> 00:14:42,335
На 28 декември 1895 г.
183
00:14:42,360 --> 00:14:45,802
в тази сграда на булевард Капуцини
в Париж,
184
00:14:45,827 --> 00:14:48,036
братята Люмире прожектират филм.
185
00:14:50,776 --> 00:14:55,661
Светлината блестеше през него, върху екрана,
по-голям от живота.
186
00:14:58,938 --> 00:15:02,389
Днес ни е трудно
за да си представя колко очарователно е било.
187
00:15:08,561 --> 00:15:12,080
Това е един от първите филми
заснетият и показан Lumi�re
188
00:15:12,148 --> 00:15:13,715
на булевард Капуцини.
189
00:15:15,269 --> 00:15:17,291
Говори се, че има
изнерви публиката.
190
00:15:17,316 --> 00:15:19,455
Мислеха за влака
идваше към тях.
191
00:15:19,939 --> 00:15:22,730
Това днес е смешно.
Но вижте това...
192
00:15:26,878 --> 00:15:30,435
Светлина, проектирана върху сграда
в Лион през 21 век.
193
00:15:30,843 --> 00:15:32,345
Ефектът е стряскащ.
194
00:15:32,735 --> 00:15:35,542
Цифрови изображения от един тип
не сме виждали преди.
195
00:15:35,994 --> 00:15:39,401
Шокът от новото
точно като влака Lumi�re.
196
00:15:40,603 --> 00:15:44,728
Нещо, което вече се е случило,
светлина от далечна звезда
197
00:15:44,753 --> 00:15:47,858
се върна към живот за
най-първия път.
198
00:15:59,959 --> 00:16:01,650
Нито братята Люмиър, нито Едисон,
199
00:16:01,675 --> 00:16:04,523
нито другите изобретатели на киното,
200
00:16:04,548 --> 00:16:07,293
можеше да знае колко голям
филмите щяха да станат.
201
00:16:08,709 --> 00:16:15,140
Как биха ни накарали да искаме да избягаме,
играем с нашите еротични въображения,
202
00:16:15,165 --> 00:16:17,793
не успя да заснеме нацистките газови камери.
203
00:16:18,223 --> 00:16:21,371
Накарайте ни да искаме да бъдем принцеси или
герой или каубой.
204
00:16:25,743 --> 00:16:28,494
Нито Lumi�re's, нито Edison
можеше да предвиди, че филмите
205
00:16:28,519 --> 00:16:29,916
би измислил ретроспекции.
206
00:16:30,137 --> 00:16:32,106
Няма ретроспекции
в Шекспир.
207
00:16:33,508 --> 00:16:35,057
Че биха възхвалявали войната.
208
00:16:37,102 --> 00:16:39,381
Уловете ужаса на кацането в деня на D.
209
00:16:44,958 --> 00:16:47,654
Дайте ни банка за изображения
да прелистим в главите си,
210
00:16:47,679 --> 00:16:50,213
когато ни е скучно, или сме щастливи, или тъжни.
211
00:16:54,423 --> 00:16:58,662
Филмите щяха да станат световни
най-великото огледало и понякога,
212
00:16:58,687 --> 00:17:02,084
чук също, това
ще оформи реалността.
213
00:17:06,677 --> 00:17:09,485
До края на 1896 г.
голяма част от земното кълбо
214
00:17:09,510 --> 00:17:12,050
знаеше за това ново изобретение:
филми.
215
00:17:13,593 --> 00:17:17,516
Но почти веднага се видя
като нисък за работническата класа.
216
00:17:18,040 --> 00:17:24,082
Неговите шеги и подигравки бяха несложни
и скоро стана скучно.
217
00:17:24,953 --> 00:17:28,994
И така, от около 1898 г
най-ранните създатели на филми
218
00:17:29,019 --> 00:17:33,575
отклониха ума си от машините
на киното до кадри и съкращения.
219
00:17:34,052 --> 00:17:35,891
Нещата започнаха да стават вълнуващи.
220
00:17:38,698 --> 00:17:42,983
В Париж напр.
театрален илюзионист на име Джордж Мелис,
221
00:17:43,008 --> 00:17:48,137
който беше на булевард Капуцини
онази първа вечер, заснета на улица.
222
00:17:48,921 --> 00:17:51,599
Филмът вече е изгубен, но ето го
какво стана
223
00:17:53,387 --> 00:17:55,958
Камерата му блокира, след което започна отново.
224
00:17:56,466 --> 00:18:00,471
Когато погледна резултатите,
трамваите сякаш изчезнаха.
225
00:18:01,456 --> 00:18:03,460
Точно както тези хора изглежда изчезват.
226
00:18:06,925 --> 00:18:09,022
Първият магически трик в киното.
227
00:18:12,514 --> 00:18:15,777
В тази сцена той използва същата техника
за да се появи човек,
228
00:18:15,802 --> 00:18:17,722
а не трамвай, изчезват.
229
00:18:21,658 --> 00:18:27,845
Иновация случайно, може да се каже,
но това доведе средата напред.
230
00:18:31,231 --> 00:18:34,328
Където е Lumi�re
бяха първите документалисти на киното,
231
00:18:34,353 --> 00:18:37,763
M�lies беше първият му специален
директор на ефектите.
232
00:18:38,896 --> 00:18:42,272
Неговият филм Луната на един метър,
удивиха и хората.
233
00:18:42,753 --> 00:18:47,387
В Лион днес, на фестивала на светлините,
над града изгрява луна
234
00:18:47,412 --> 00:18:49,412
сякаш в знак на почит към M�lies.
235
00:18:53,793 --> 00:18:56,708
Люмиер, името на братята,
означава "светлина", разбира се.
236
00:18:58,710 --> 00:19:02,485
И къде други страни са гледали филми
като странично шоу през тези години,
237
00:19:02,510 --> 00:19:04,147
Франция ги взе на сериозно.
238
00:19:04,567 --> 00:19:06,543
Филмовият историк Жан-Мишел Фродон:
239
00:19:06,668 --> 00:19:09,306
„Франция правеше
нещо съвсем различно
240
00:19:09,331 --> 00:19:12,555
с кино, защото
на френската революция
241
00:19:12,580 --> 00:19:16,343
и заради този сън
да проектирам нещо
242
00:19:16,368 --> 00:19:19,938
към света и към себе си.
243
00:19:19,963 --> 00:19:22,296
Като това, което наричаме "le Lumi�re"
244
00:19:22,321 --> 00:19:26,453
и това е Люмире изобретява киното
но преди те бяха �le Lumi�re�
245
00:19:26,455 --> 00:19:29,935
в смисъла на
френска революция,
246
00:19:29,960 --> 00:19:33,487
на енциклопедия, на Кант и т.н.
247
00:19:34,412 --> 00:19:37,360
В идните десетилетия,
Франция вярваше, че киното
248
00:19:37,385 --> 00:19:40,347
беше такъв фар, почти елемент
на външната политика,
249
00:19:40,372 --> 00:19:45,232
че финансира френското филмово производство като
няма друга държава в света.
250
00:19:48,046 --> 00:19:51,205
Също във Франция, първата жена режисьор в света,
251
00:19:51,230 --> 00:19:55,547
Алис Гай Блах, стана
толкова се интересуват от магия, колкото M�lies.
252
00:20:00,569 --> 00:20:04,392
И Брайтън в Англия беше
оживено място и през Викторианската епоха.
253
00:20:06,267 --> 00:20:09,715
Може би бръмченето и светлината
обяснява защо местен фотограф
254
00:20:09,740 --> 00:20:13,928
стана Джордж Албърт Смит
един от ранните иноватори във филмите.
255
00:20:20,162 --> 00:20:23,184
Той беше един от първите, които се снимаха
от предната част на влак,
256
00:20:23,209 --> 00:20:26,285
създаване на призрачна проследяваща снимка,
което стана известно
257
00:20:26,310 --> 00:20:27,753
като �фантомното возене.�
258
00:20:28,444 --> 00:20:30,586
Сякаш беше призрак
носейки се във въздуха.
259
00:20:39,643 --> 00:20:41,621
Имаше някаква магия в такива кадри.
260
00:20:42,735 --> 00:20:46,692
В този страхотен документален филм
за холокоста, Клод Ланцман,
261
00:20:46,717 --> 00:20:51,417
заснети кадри на същите влакови линии
който отведе евреите в газовите камери.
262
00:20:51,872 --> 00:20:55,106
„Призрачното возене” на
това е най-морално сериозно.
263
00:20:58,682 --> 00:21:02,055
И по съвсем различен начин,
режисьор Стенли Кубрик
264
00:21:02,055 --> 00:21:06,114
използва сцена с �фантомно возене� близо до края
от 2001: Космическа одисея.
265
00:21:06,675 --> 00:21:10,012
Изглежда, че камерата увеличава
през цветната светлина на космоса,
266
00:21:10,012 --> 00:21:13,536
сякаш главният герой,
или самия филм,
267
00:21:13,561 --> 00:21:17,336
се спъва или има
преживяване извън тялото.
268
00:21:20,103 --> 00:21:24,325
През 1900 г. Смит използва такъв
от първите близки планове в киното.
269
00:21:26,715 --> 00:21:29,011
Режисьорите обикновено държат широко камерата си
270
00:21:29,011 --> 00:21:31,106
защото не са обмисляли други възможности,
271
00:21:31,106 --> 00:21:33,278
или ако приемем, че ако се приближат
272
00:21:33,303 --> 00:21:36,101
това би объркало или разстроило публиката.
273
00:21:37,046 --> 00:21:40,171
Но тогава G.A. Смит направи това:
274
00:21:40,196 --> 00:21:43,685
искаше да ни покаже
котката яде по-подробно.
275
00:21:43,686 --> 00:21:48,320
Разрезът между широко и плътно
не само работеше, но изглеждаше естествено.
276
00:21:48,850 --> 00:21:50,752
И така се родиха близки планове.
277
00:21:53,902 --> 00:21:55,490
Филмите на едни от най-големите режисьори
278
00:21:55,490 --> 00:21:57,517
са трудни за представяне без тях.
279
00:21:58,627 --> 00:22:01,711
В този невероятен момент
във филма на Сергей Айзенщайн,
280
00:22:01,736 --> 00:22:04,805
Октомври, правителството
вдига мост, за да спре
281
00:22:04,830 --> 00:22:07,181
революционни работници щурмуват град.
282
00:22:07,576 --> 00:22:10,755
Но това са близки планове
ръка и коса на мъртва жена
283
00:22:10,755 --> 00:22:12,700
да бъде изтеглен от повдигащия се мост
284
00:22:12,725 --> 00:22:16,217
които дават истинския смисъл
на движение и трагедия.
285
00:22:21,476 --> 00:22:24,064
При Серджо Леоне
Имало едно време на Запад,
286
00:22:24,064 --> 00:22:28,792
само когато Чарлз Бронсън погледне,
в голям близък план, в очите
287
00:22:28,817 --> 00:22:33,007
на Хенри Фонда, че той осъзнава
че Фонда е убиецът
288
00:22:33,032 --> 00:22:35,441
той е търсил цял живот.
289
00:22:58,714 --> 00:23:03,143
Обратно в Америка, Енох Дж. Ректор
удължен филм по друг начин.
290
00:23:03,665 --> 00:23:07,259
Той засне боксов мач,
не със стандартния размер на филма,
291
00:23:07,259 --> 00:23:12,194
35 милиметра, но с негатив
който беше широк 63 милиметра.
292
00:23:12,940 --> 00:23:15,722
Показа се по-широкото изображение
повече от действието.
293
00:23:16,465 --> 00:23:18,645
Родено е широкоекранното кино.
294
00:23:19,312 --> 00:23:24,195
Сега е норма, но би било така
чак през 1953 г.
295
00:23:26,628 --> 00:23:28,749
Филмът вече беше стигнал далеч.
296
00:23:29,104 --> 00:23:31,369
Роден е като странично шоу.
Новост.
297
00:23:31,394 --> 00:23:33,761
Бързо забавление, като бързо хранене.
298
00:23:35,682 --> 00:23:39,450
Но почти веднага стана
ясно, че това също е език.
299
00:23:43,474 --> 00:23:44,927
Нов език.
300
00:23:44,952 --> 00:23:46,995
Език на идеите.
301
00:24:07,089 --> 00:24:10,448
В началото на 1900 г. бяха
забележително време да си жив.
302
00:24:11,419 --> 00:24:12,992
Първият полет със самолет.
303
00:24:13,493 --> 00:24:17,379
Алберт Айнщайн обяви, че светлината,
трептящите неща на киното,
304
00:24:17,404 --> 00:24:19,853
е единствената константа във Вселената.
305
00:24:20,807 --> 00:24:24,830
Тук в Копенхаген,
други физици разшириха неговите идеи.
306
00:24:25,997 --> 00:24:27,459
Титаник потъна.
307
00:24:28,522 --> 00:24:30,036
Първата световна война започна.
308
00:24:31,555 --> 00:24:34,631
В сравнение с всичко това,
промените във филмите може да изглеждат малки.
309
00:24:35,278 --> 00:24:36,275
Но те не са.
310
00:24:37,939 --> 00:24:42,248
До 1903 г. режисьорите са се развили
много от ключовите елементи на кадъра,
311
00:24:45,546 --> 00:24:50,407
но все пак трябваше да се научат
как да направите това: РЯЗАЙТЕ!
312
00:24:51,181 --> 00:24:52,780
Монтажът направи кино.
313
00:24:56,194 --> 00:24:59,169
За да видите как, погледнете
Животът на американски пожарникар,
314
00:24:59,194 --> 00:25:04,784
направен през 1903 г. от пенсилванско динамо
на мъж на име Едуин Стантън Портър.
315
00:25:08,644 --> 00:25:13,477
Пожарникар пристига пред горяща къща
да спаси майка и нейното дете.
316
00:25:15,894 --> 00:25:17,674
Първо виждаме уличното действие.
317
00:25:34,211 --> 00:25:37,659
След това същото действие отново отвътре.
318
00:25:48,950 --> 00:25:52,172
Няколко години по-късно Портър преработи филма.
319
00:25:52,761 --> 00:25:55,474
Този път, след пристигането на пожарникаря,
320
00:25:55,499 --> 00:25:58,641
режем вътре в къщата
за да видя първото спасение,
321
00:25:58,666 --> 00:26:02,215
след това отново навън, за да
вижте как я свалят по стълбата,
322
00:26:02,240 --> 00:26:05,767
след това отново вътре,
да го видя как спасява детето,
323
00:26:05,767 --> 00:26:07,705
след това отново навън.
324
00:26:08,304 --> 00:26:11,367
Публиката следва историята
на спасяването въпреки факта
325
00:26:11,367 --> 00:26:15,568
това едно пространство, улицата,
внезапно изчезва
326
00:26:15,568 --> 00:26:20,274
от екрана и е магически заменен
от друго пространство, стаята.
327
00:26:21,300 --> 00:26:23,222
Това никога не би могло да се случи в театъра.
328
00:26:24,708 --> 00:26:28,266
По-ранната версия на филма,
което бихте могли да наречете театрална версия,
329
00:26:28,266 --> 00:26:33,540
не фрагментира пространството,
но повтаря времето като повторение на действието.
330
00:26:33,976 --> 00:26:37,427
Версията с врязване
има непрекъсната времева линия.
331
00:26:37,598 --> 00:26:40,042
Виждаме всичко в реда
в който е направено,
332
00:26:40,067 --> 00:26:42,369
но пространството е фрагментирано.
333
00:26:42,838 --> 00:26:46,993
Киното се учеше,
експериментиране, мислене дори.
334
00:26:48,300 --> 00:26:52,531
Вече може да показва потока
на действието от едно пространство в друго.
335
00:26:53,924 --> 00:26:56,113
Това направи възможно поредиците от преследване.
336
00:26:56,769 --> 00:26:58,344
Това освободи филмите.
337
00:26:58,532 --> 00:27:00,180
Наблягаше на движението.
338
00:27:00,742 --> 00:27:04,637
Почти всяка сцена от историята
от филма по някакъв начин ще използва
339
00:27:04,637 --> 00:27:08,930
това най-основно устройство за разказване на истории:
рязане на непрекъснатост.
340
00:27:09,336 --> 00:27:12,390
Еквивалентът за редактиране на думата �след това.�
341
00:27:13,156 --> 00:27:14,585
Това беше забележителност.
342
00:27:15,244 --> 00:27:18,973
Театралното кино отстъпваше
към екшън киното.
343
00:27:19,627 --> 00:27:21,776
А Портър? Той загуби всичко
344
00:27:21,753 --> 00:27:26,324
в катастрофата на Уолстрийт през 20-те години
и умира, забравен, през 1941 г.
345
00:27:31,386 --> 00:27:35,069
Лесно се забравя
какво беше редактирането на концептуален скок,
346
00:27:35,069 --> 00:27:38,313
но след 21 години
Животът на американски пожарникар
347
00:27:38,313 --> 00:27:43,088
комичният гений Бъстър Кийтън
заснехте сцена с двойна експозиция
348
00:27:43,088 --> 00:27:44,793
което ни напомня.
349
00:27:45,401 --> 00:27:47,234
Кийтън играе кинопрожекционер.
350
00:27:47,529 --> 00:27:48,550
Той заспива.
351
00:27:49,065 --> 00:27:50,604
Мечти за киното.
352
00:27:51,116 --> 00:27:52,368
Качва се във филм.
353
00:28:01,307 --> 00:28:02,662
И тогава, бам!
354
00:28:02,880 --> 00:28:03,708
Разрез.
355
00:28:04,045 --> 00:28:07,023
Светът около него е внезапно
заменен от друг свят.
356
00:28:07,337 --> 00:28:08,229
Мигновено.
357
00:28:08,620 --> 00:28:09,302
Магически.
358
00:28:32,738 --> 00:28:36,083
През 1907 г. иновация в киното
повиши предавка.
359
00:28:37,818 --> 00:28:41,602
Вижте Конят, който се измъкна,
от французина Чарлз Пат�.
360
00:28:41,960 --> 00:28:44,440
Човек напуска коня си
на улицата
361
00:28:44,473 --> 00:28:47,232
докато доставя храна
на клиент от горния етаж.
362
00:28:47,557 --> 00:28:50,089
Конят забелязва нещо
да яде и се прибира.
363
00:28:52,134 --> 00:28:54,308
Прекъснете мъжа, изкачващ се по стълбите.
364
00:28:57,263 --> 00:29:01,018
След това се върнете към коня,
което не прави нещо ново.
365
00:29:01,699 --> 00:29:02,691
Все още яде.
366
00:29:03,768 --> 00:29:06,292
След това обратно към човека
само секунда по-късно.
367
00:29:15,451 --> 00:29:16,924
След това обратно към коня.
368
00:29:17,942 --> 00:29:22,033
В Животът на американски пожарникар,
разрезите показаха какво се случи след това.
369
00:29:22,791 --> 00:29:26,208
Ето, показват какво
се случва по едно и също време.
370
00:29:26,839 --> 00:29:28,592
Това не е непрекъснато редактиране.
371
00:29:28,789 --> 00:29:30,481
Това е паралелно редактиране.
372
00:29:30,919 --> 00:29:33,812
Не се казва �тогава�,
пише �междувременно.�
373
00:29:35,660 --> 00:29:39,017
Големите режисьори са използвали
това �междувременно� редактиране оттогава
374
00:29:39,017 --> 00:29:44,378
за противопоставяне на събития, изграждане на напрежение
или напреднете в две сюжетни линии наведнъж.
375
00:29:46,416 --> 00:29:49,824
И скоро след приемственост
и паралелното редактиране е измислено,
376
00:29:49,824 --> 00:29:52,975
роди се друга забележителна техника за редактиране.
377
00:29:53,605 --> 00:29:56,935
Тази жена гледа към нас,
все едно е на сцена
378
00:29:56,937 --> 00:29:58,221
и ние сме в публиката.
379
00:29:58,604 --> 00:30:00,271
Но какво, ако тя направи това?
380
00:30:01,010 --> 00:30:04,151
В най-ранните филми,
хората рядко обръщаха гръб
381
00:30:04,151 --> 00:30:05,376
към камерата така.
382
00:30:06,408 --> 00:30:10,242
Този филм, заснет през 1908 г., е един от
първият, в който това е направено.
383
00:30:11,738 --> 00:30:13,900
Но ако директорите бяха
да даде свобода на актьорите
384
00:30:13,925 --> 00:30:16,184
да обърнат гръб към камерата така...
385
00:30:16,882 --> 00:30:20,116
Тогава им хрумна,
те могат да насочат камерата
386
00:30:20,116 --> 00:30:23,546
в обратна посока
за да видим какво би в крайна сметка
387
00:30:23,546 --> 00:30:25,624
да се нарича �изстрел от обратен ъгъл�.
388
00:30:26,597 --> 00:30:29,262
Режисьори поставяха
техните камери в действието,
389
00:30:29,262 --> 00:30:32,503
освобождавайки се да снимат от всякакъв ъгъл.
390
00:30:34,345 --> 00:30:37,809
Тази нова свобода беше
вълнуваща почивка с театъра,
391
00:30:37,834 --> 00:30:39,875
и изглеждаше напълно естествено за киното.
392
00:30:40,231 --> 00:30:41,330
Централна за него.
393
00:30:42,073 --> 00:30:45,075
И така, през 60-те години във Франция,
когато Жан-Люк Годар
394
00:30:45,100 --> 00:30:49,442
отказа да донесе камерата си
за да покаже лицето на Анна Карина
395
00:30:49,467 --> 00:30:53,853
в началото на Vivre sa Vie,
ефектът беше шокиращ.
396
00:31:02,063 --> 00:31:05,882
Комбинирайте това с това,
Г.А. Близък план на Смит,
397
00:31:05,907 --> 00:31:10,700
и актьорът, а не снимачната площадка,
започна да бъде нещото, което беше заснето.
398
00:31:16,044 --> 00:31:19,378
И точно като филмовите сгради
се променяха, самите филми
399
00:31:19,380 --> 00:31:21,658
направи нов скок напред.
400
00:31:22,776 --> 00:31:23,401
Поглед назад към
401
00:31:23,426 --> 00:31:26,057
Животът на американски пожарникар
показва защо.
402
00:31:26,629 --> 00:31:30,504
Публиката, гледаща този филм, се почувства
загриженост за безопасността на тази жена.
403
00:31:33,226 --> 00:31:35,746
Но те не знаеха нищо
за актрисата, която я изигра,
404
00:31:35,746 --> 00:31:36,927
дори името й.
405
00:31:38,032 --> 00:31:41,302
Ако знаеха за живота й
или я разпозна от други филми,
406
00:31:41,327 --> 00:31:42,900
ще ги е грижа дори повече.
407
00:31:44,939 --> 00:31:48,760
След това влезте във филмите,
тази актриса, облечена в бяло,
408
00:31:48,760 --> 00:31:49,887
носещ шапка.
409
00:31:51,370 --> 00:31:55,647
Тя беше известна,
полуанонимно, като дяволското момиче,
410
00:31:55,672 --> 00:32:00,770
но през 1910 г. нейният продуцент Карл Лаемле,
обяви в пресата, че е починала.
411
00:32:01,308 --> 00:32:02,233
Тя не беше.
412
00:32:02,907 --> 00:32:06,161
И когато тя по чудо
се появи в сцена като тази,
413
00:32:06,161 --> 00:32:09,125
много жив, тревожен
и гледайки наоколо,
414
00:32:09,125 --> 00:32:13,698
Laemmle каза след това на вестниците
че тълпите бяха толкова истерични
415
00:32:13,698 --> 00:32:15,249
че са й разкъсали дрехите.
416
00:32:16,881 --> 00:32:20,532
Това също не беше вярно,
но фурорът изгори името й
417
00:32:20,532 --> 00:32:22,691
в общественото съзнание:
418
00:32:22,716 --> 00:32:24,524
Флорънс Лорънс.
419
00:32:25,025 --> 00:32:26,581
Лорънс стана известен.
420
00:32:26,827 --> 00:32:32,193
Тя спечели 80 000 долара през 1912 г.
След това кариерата й се разпадна.
421
00:32:32,570 --> 00:32:38,993
През 1938 г., на 48 години, тя се ангажира
самоубийство чрез ядене на отрова за мравки.
422
00:32:40,586 --> 00:32:44,725
Флорънс Лорънс беше първата филмова звезда,
и задайте модел за слава.
423
00:32:45,034 --> 00:32:47,430
Шума, слава, трагедия.
424
00:32:48,787 --> 00:32:53,720
Тук в Дания тази актриса,
Аста Нилсен, стана още по-известна.
425
00:32:54,914 --> 00:32:58,752
В Европа имаше по-малко цензура.
Актьорите могат да бъдат по-сексуални.
426
00:33:01,635 --> 00:33:02,796
Той е вързан.
427
00:33:02,966 --> 00:33:05,843
Тя се смила
в прилепналата си черна рокля.
428
00:33:08,585 --> 00:33:14,872
Холивуд се поучи от славата на Нилсън
и вместо секс,
429
00:33:14,897 --> 00:33:21,267
както показва това разкритие на Глория Суонсън,
тя се занимаваше с лукс и костюми.
430
00:33:22,477 --> 00:33:25,649
Холивуд добавяше елемент
възвишен до звездна слава.
431
00:33:28,656 --> 00:33:32,348
Почти всеки аспект на киното
беше повлиян от звездната система.
432
00:33:32,896 --> 00:33:35,363
Като обожаваща публика
се интересуваше все повече и повече
433
00:33:35,363 --> 00:33:38,138
в Лорънс, Нилсен или Суонсън,
434
00:33:38,163 --> 00:33:41,837
така че режисьорите започнаха да показват
лицата им са по-ясни.
435
00:33:42,339 --> 00:33:45,643
Само дето не бяха наистина лицата им,
това бяха техните мисли
436
00:33:45,643 --> 00:33:47,937
от които се заинтересува публиката.
437
00:33:50,069 --> 00:33:54,639
Звездната система означаваше тази психология
се превърна в движеща сила на филмите,
438
00:33:54,639 --> 00:33:56,919
особено американските.
439
00:33:58,485 --> 00:34:02,697
И през тези години,
1907, 8, 9 и 10
440
00:34:02,697 --> 00:34:06,548
малки киносалони,
се появиха места за хора от работническата класа.
441
00:34:07,439 --> 00:34:09,842
В Америка ги наричаха никелодеони.
442
00:34:10,699 --> 00:34:14,503
Този, на Тали,
беше на Spring Street в L.A.
443
00:34:14,528 --> 00:34:16,418
Сега това е същото място.
444
00:34:18,664 --> 00:34:22,500
Това малко кино, построено през 1914 г.
е в Лийдс, Англия.
445
00:34:25,796 --> 00:34:30,344
И на този известен ъгъл,
е построен първият никелодеон в Ню Йорк.
446
00:34:58,323 --> 00:35:01,919
В началото на 1910 г.
най-доброто филмово производство в света
447
00:35:01,919 --> 00:35:04,218
се провеждаше тук, в Скандинавия.
448
00:35:05,103 --> 00:35:07,790
Може би беше северното сияние,
как се промени.
449
00:35:08,303 --> 00:35:11,011
Или може би това беше смисълът
на съдбата и смъртността
450
00:35:11,011 --> 00:35:15,115
в скандинавската литература
които правеха датски и шведски филми
451
00:35:15,115 --> 00:35:17,250
по-грациозен и честен.
452
00:35:19,875 --> 00:35:24,011
До 1912 г. напр.
най-иновативното използване на филмова светлина
453
00:35:24,011 --> 00:35:27,150
в света беше в работата
на Бенджамин Кристенсен.
454
00:35:33,311 --> 00:35:36,490
Кристенсен учи
в този театър в Копенхаген.
455
00:35:36,515 --> 00:35:41,072
Тогава направи този филм,
Мистериозният X, през 1913 г.
456
00:35:49,872 --> 00:35:54,265
Страхотна фотография, напречно изрязване
и мечта, нарисувана на филм.
457
00:35:54,656 --> 00:35:57,457
Един от най-смелите дебюти
във филмовата история.
458
00:36:04,458 --> 00:36:09,167
По-късно той построи огромно ателие
тук в Хелеруп, в предградията на Копенхаген.
459
00:36:09,341 --> 00:36:14,225
За да направите H�xan, шедьовър
за магьосничеството през вековете.
460
00:36:17,531 --> 00:36:20,693
Източниците на светлина бяха множество,
комплексът от ефекти.
461
00:36:20,834 --> 00:36:23,350
самият Кристенсен
изигра голия дявол.
462
00:36:36,146 --> 00:36:38,937
Тази телеграма в датския филмов архив гласи:
463
00:36:38,962 --> 00:36:43,470
�твоят майсторски филм, H�xan,
имаше първата си прожекция при пълна зала,
464
00:36:43,495 --> 00:36:45,165
с овации.�
465
00:36:46,647 --> 00:36:51,218
В Швеция, режисьор Виктор Шстрем
беше също толкова велик ранен режисьор,
466
00:36:51,218 --> 00:36:53,658
и беше по-влиятелен от Кристенсен.
467
00:36:56,711 --> 00:37:00,651
Sj�str�m започна с продажба на понички
но скоро се озова тук:
468
00:37:00,676 --> 00:37:04,083
Svenska Bio,
Първото голямо филмово студио в Швеция.
469
00:37:05,393 --> 00:37:10,123
Неговият филм от 1913 г. Ингеборг Холм
имаше натурализъм и грация.
470
00:37:10,619 --> 00:37:13,504
Но седем години по-късно, все още в Svenska,
471
00:37:13,529 --> 00:37:16,810
Sj�str�m направи един
на великите многопластови филми
472
00:37:16,835 --> 00:37:20,042
от тихата епоха, Колата фантом.
473
00:37:22,059 --> 00:37:25,777
Имаше истории в историите,
настроения в настроенията.
474
00:37:26,144 --> 00:37:29,821
В оцветена синя вечерна светлина,
алкохолик, Дейвид Холм,
475
00:37:29,846 --> 00:37:32,618
разказва пиянска история
за карета фантом
476
00:37:32,643 --> 00:37:36,372
който пристига на Нова година,
да събира душите на мъртвите.
477
00:37:38,293 --> 00:37:41,220
Тук отдясно, Sj�str�m
играе самия Холм.
478
00:37:42,858 --> 00:37:45,424
По-късно в историята Дейвид умира.
479
00:37:45,651 --> 00:37:50,709
Sj�str�m преекспонира филма за показване
разделянето на тялото и душата му.
480
00:37:52,784 --> 00:37:57,039
Пристига файтонджията и показва
колко ужасен е бил животът му.
481
00:37:57,245 --> 00:38:00,100
Опакован пропилян живот
в обсебен от духове мит.
482
00:38:03,052 --> 00:38:05,444
А Sj�str�m беше брилянтен при жените.
483
00:38:07,541 --> 00:38:09,845
Силната му майка почина, когато беше малък.
484
00:38:10,493 --> 00:38:15,356
Sj�str�m завърши дните си в това
вила на брега на морето, западно от Стокхолм.
485
00:38:19,558 --> 00:38:20,968
Кристенсен и Шстрем
486
00:38:20,993 --> 00:38:25,953
станаха звездни режисьори и, както трябваше да стане
моделът за европейски таланти,
487
00:38:25,978 --> 00:38:29,017
те бяха съблазнени от това, което щеше да бъде,
в идните години,
488
00:38:29,042 --> 00:38:33,045
центъра на света на киното.
Място, наречено Холивуд.
489
00:38:34,407 --> 00:38:38,690
Те отплаваха там като някакъв швед
филмовата звезда, наречена Грета Гарбо, го направи.
490
00:38:39,059 --> 00:38:42,191
И по-късно още един,
наречена Ингрид Бергман.
491
00:38:44,351 --> 00:38:48,185
В резултат на тяхното напускане,
Скандинавия не би била централна
492
00:38:48,185 --> 00:38:51,300
към историята на филма отново до 1950 г.
493
00:40:07,017 --> 00:40:12,044
Преди много време в една галактика
далеч, далеч от Скандинавия,
494
00:40:12,069 --> 00:40:15,836
имаше градина, която не знаеше
какво щеше да го удари.
495
00:40:16,587 --> 00:40:18,457
Пелин в дъжда.
496
00:40:18,870 --> 00:40:20,898
Евкалиптът в дъжда.
497
00:40:22,178 --> 00:40:25,802
Вижте, пролетта беше такава
чудно нещо там.
498
00:40:37,723 --> 00:40:40,894
Градината беше на път да бъде нападната.
Изграден върху.
499
00:40:41,656 --> 00:40:44,103
Беше на път да внесе
артисти и бизнесмени
500
00:40:44,128 --> 00:40:48,697
от цял свят, за да рисуват облаци
да изглеждат като истински облаци.
501
00:40:52,502 --> 00:40:55,082
Да създаваме хора, за да
изглеждат като истински хора.
502
00:41:03,941 --> 00:41:07,121
Мястото, където бихте носили костюм
и бижута през деня.
503
00:41:07,585 --> 00:41:10,722
Видът на мястото
която изобрети младостта и блясъка.
504
00:41:12,018 --> 00:41:14,266
Където е Марлена Дитрих
може да носи черни пера
505
00:41:14,266 --> 00:41:18,709
и да бъде поставен в рамка на прозорец на влак
и да бъде осветена в решетка от сенки.
506
00:41:19,405 --> 00:41:21,208
И по някакъв начин изглежда правдоподобно.
507
00:41:23,336 --> 00:41:26,420
Излязоха младост и блясък
от неговите епруветки.
508
00:41:27,015 --> 00:41:29,074
Никой не трябваше
да бъда ясен тук
509
00:41:29,099 --> 00:41:33,762
или тъжен, или стар, или расово равен
или сексуално различни.
510
00:41:34,215 --> 00:41:35,378
Какво отричане.
511
00:41:35,757 --> 00:41:37,102
Каква евгеника.
512
00:41:39,164 --> 00:41:46,062
И въпреки това привлича: хора, себе си,
идеи, стилове, промени в формата.
513
00:41:46,741 --> 00:41:51,283
Стана дрънкулка това място:
лъскава, перфектна, чуплива.
514
00:41:51,631 --> 00:41:53,510
Нещо, в което бихте могли да се видите.
515
00:41:57,198 --> 00:41:59,953
Филмите започнаха да се носят във въздуха тук.
516
00:42:07,570 --> 00:42:10,057
Разбира се, това място се нарича Холивуд.
517
00:42:11,665 --> 00:42:16,731
Фентъзи име, защото едно от нещата
това няма да расте тук е това: Холи.
518
00:42:22,040 --> 00:42:26,324
Защо филмовите хора дойдоха тук?
Заради времето, слънчевата светлина.
519
00:42:28,349 --> 00:42:31,895
И тъй като на Източното крайбрежие,
Ню Джърси и Ню Йорк.
520
00:42:32,588 --> 00:42:36,004
Филмовият процес беше патентован, защитен с авторски права.
521
00:42:37,521 --> 00:42:39,412
Вземете този пример за авторско право.
522
00:42:40,409 --> 00:42:43,313
Филмът се движи от години
машини за гледане
523
00:42:43,338 --> 00:42:46,247
беше щракнал, защото
от напрежението в макарата.
524
00:42:46,794 --> 00:42:49,863
След това братята Латам
и хората около Томас Едисън
525
00:42:49,863 --> 00:42:52,667
имаше мозъчната вълна
за създаване на този прост цикъл,
526
00:42:52,667 --> 00:42:56,514
което създаде малко отпуснатост,
което би позволило на машината да спре,
527
00:42:56,543 --> 00:43:00,395
прожектирайте изображение, след което продължете отново
без да късате филма.
528
00:43:01,200 --> 00:43:05,657
Това беше така наречената „примка на Латъм“.
патентована от своите изобретатели от Източното крайбрежие.
529
00:43:06,191 --> 00:43:09,179
Трябваше да плащате на хората, за да го използвате
и други открития.
530
00:43:09,572 --> 00:43:13,439
Но Калифорния беше много далеч
от тези собственици на права.
531
00:43:13,683 --> 00:43:15,351
Така че можете да нарушите закона там.
532
00:43:25,248 --> 00:43:28,221
Това е South Spring Street през 1897 г.
533
00:43:29,998 --> 00:43:31,669
Ето го същото място днес.
534
00:43:32,813 --> 00:43:34,166
Нещата се развиха бързо.
535
00:43:34,541 --> 00:43:39,874
Първото студио е построено през 1911 г.
беше като външна палатка.
536
00:43:41,617 --> 00:43:42,747
Тук е построена.
537
00:43:47,469 --> 00:43:50,982
Първият пълнометражен филм, правен някога,
Историята на бандата Кели,
538
00:43:50,982 --> 00:43:52,282
е заснет в Австралия.
539
00:43:52,624 --> 00:43:55,596
На открито, налична светлина,
челно рамкиране.
540
00:43:59,614 --> 00:44:04,175
Седем години по-късно Сесил Б. Демил
засне първия холивудски филм тук.
541
00:44:06,990 --> 00:44:08,901
Ето го: Човекът скуо.
542
00:44:09,397 --> 00:44:12,204
В него можем да видим друг
решаващ елемент от създаването на филми
543
00:44:12,229 --> 00:44:14,277
които си дойдоха на мястото през тези години.
544
00:44:15,647 --> 00:44:18,960
Достоен човек се опитва да реши
дали да направим добро дело.
545
00:44:19,482 --> 00:44:22,328
Той гледа надясно, през прозорец
и вижда млада жена
546
00:44:22,344 --> 00:44:23,642
кой ще се възползва от акта.
547
00:44:32,413 --> 00:44:34,311
Очите им се срещат за секунда.
548
00:44:34,544 --> 00:44:38,583
Той усеща нейната болка,
и решава да направи добро дело.
549
00:44:40,178 --> 00:44:42,546
Но представете си, ако Демил
и неговия оператор
550
00:44:42,571 --> 00:44:44,632
бяха вдигнали камерата си от тук,
551
00:44:44,657 --> 00:44:46,479
донесе го наоколо
до далечната страна на тази стая
552
00:44:46,504 --> 00:44:48,884
и заснел младата жена
от там ли?
553
00:44:52,144 --> 00:44:54,468
Кадърът й би
изглеждаха нещо подобно...
554
00:44:57,826 --> 00:45:00,997
Сякаш гледаше настрани
от човека, а не към него.
555
00:45:02,133 --> 00:45:05,061
И сцената не би
имат същата сила.
556
00:45:05,086 --> 00:45:08,237
Защото очите им съвпадат,
през разреза,
557
00:45:08,262 --> 00:45:12,441
Той гледа надясно, тя гледа наляво,
че се свързват емоционално.
558
00:45:14,887 --> 00:45:17,287
Режисьори на тези години
откриваха
559
00:45:17,337 --> 00:45:19,895
че за да изглежда като хората
в различни кадри
560
00:45:19,920 --> 00:45:23,245
гледаха се един друг,
или че армиите маршируват
561
00:45:23,270 --> 00:45:27,744
един към друг,
камерата трябваше да остане от същата страна
562
00:45:27,769 --> 00:45:32,297
на невидима линия от 180 градуса,
изтеглени между двама души,
563
00:45:32,322 --> 00:45:34,862
гледайки или говорейки помежду си.
564
00:45:37,238 --> 00:45:40,828
Тъй като това правило беше ново,
режисьори в края на 1910 г
565
00:45:40,853 --> 00:45:42,645
понякога го счупи по погрешка.
566
00:45:44,768 --> 00:45:48,064
По-късно в Човекът от скуо,
Демил направи такава грешка.
567
00:45:48,758 --> 00:45:50,370
Човек виси от скала.
568
00:45:50,782 --> 00:45:51,905
Той изглежда прав.
569
00:45:52,086 --> 00:45:53,604
Скалата е отдясно.
570
00:45:54,232 --> 00:45:56,486
Но тогава Демил си отива
до дъното на скалата
571
00:45:56,486 --> 00:45:58,007
за да покаже падението на човека.
572
00:46:01,628 --> 00:46:02,994
Но той снима от грешната страна
573
00:46:02,994 --> 00:46:05,131
на човека, така изглежда
сякаш скалата се е преместила
574
00:46:05,131 --> 00:46:06,525
отляво на екрана.
575
00:46:07,415 --> 00:46:10,782
Изстрелът щеше да бъде
по-пространствено ясно, ако беше така...
576
00:46:17,005 --> 00:46:21,521
И за да влошат нещата, неговите приятели
дойде на помощ, оставяйки екрана вляво
577
00:46:21,546 --> 00:46:26,532
но влизайки в следващия екран за снимка надясно,
сякаш са тръгнали по заобиколен път към кръчмата.
578
00:46:29,641 --> 00:46:33,705
След като беше направено това откритие,
той беше използван в цялото мейнстрийм кино.
579
00:46:34,519 --> 00:46:39,860
Тази сцена от Империята отвръща на удара,
филм в стар стил, направен 60 години по-късно,
580
00:46:39,885 --> 00:46:42,465
показва колко трайно е откритието.
581
00:46:43,039 --> 00:46:45,893
Дарт Вейдър е отляво
на екрана, изглеждащ надясно.
582
00:46:46,197 --> 00:46:51,080
Неговият подчинен, на когото той говори,
е в отделен кадър, гледащ вляво.
583
00:46:51,417 --> 00:46:54,938
Заради правилото за 180 градуса
ние напълно вярваме в това
584
00:46:54,938 --> 00:46:56,311
те се гледат.
585
00:47:03,930 --> 00:47:07,900
От решаващо значение за изобретателността
на американското кино преди 20-те години на миналия век
586
00:47:07,900 --> 00:47:09,767
колко женско беше.
587
00:47:10,237 --> 00:47:12,547
Филмовият историк Кари Бошан:
588
00:47:12,547 --> 00:47:16,864
„Холивуд беше построен
от жени, имигранти и евреи.
589
00:47:17,188 --> 00:47:21,022
Хора, които не биха били приети
във всяка друга професия по това време.
590
00:47:21,355 --> 00:47:26,226
Така Холивуд се превърна в този магнит
за хора, които искат да работят,
591
00:47:26,251 --> 00:47:30,500
които бяха невероятно креативни, но
не биха били приети в други професии.
592
00:47:30,701 --> 00:47:34,259
Ами половината от всички написани филми
преди 1925 г. са писани от жени.
593
00:47:34,798 --> 00:47:38,767
Така че това ви показва как просто, удобно,
тогава жените са били в бизнеса.
594
00:47:40,625 --> 00:47:44,913
Може би първата жена, режисирала филм,
и първата жена шеф на студио
595
00:47:44,913 --> 00:47:46,527
беше Алис Гай Блах�.
596
00:47:47,574 --> 00:47:50,513
Повечето от филмовите компании
фокусиран върху машините
597
00:47:50,513 --> 00:47:53,641
и Gaumont започнаха да правят истински филми.
598
00:47:53,641 --> 00:47:55,602
И Алис Гай беше секретарка там.
599
00:47:55,627 --> 00:47:58,253
И я оставиха да играе
с камерите след работно време
600
00:47:58,253 --> 00:48:00,255
толкова дълго, колкото беше получила
нейната секретарска работа е свършена.
601
00:48:00,632 --> 00:48:03,404
И Алис Гай беше не само
една от първите жени режисьори,
602
00:48:03,429 --> 00:48:05,043
тя е един от първите директори.
603
00:48:05,272 --> 00:48:10,663
Тя беше една от първите, които наистина поставиха
филм заедно в история с дъга.
604
00:48:11,044 --> 00:48:14,297
Дотогава имахме
�кихането,� �вълната.�
605
00:48:15,576 --> 00:48:17,140
Индивидуални действия.
606
00:48:17,297 --> 00:48:21,329
Но Алис създаде някои драматични дъгови филми,
за първи път.
607
00:48:21,618 --> 00:48:24,816
Ето един пример
от трогателната поетика на Гай Блах.
608
00:48:25,188 --> 00:48:28,686
Малко момиченце чува лекар да казва
че сестра й ще умре
609
00:48:28,711 --> 00:48:31,173
преди листата да паднат от дърветата.
610
00:48:31,766 --> 00:48:35,193
Така че тя излиза навън и започва
да ги завържа обратно.
611
00:48:46,824 --> 00:48:50,040
Един от най-иновативните режисьори
на времето беше Лоис Вебер.
612
00:48:50,773 --> 00:48:54,113
Тук тя също играе главната роля
в нейния филм, Напрежение.
613
00:48:54,869 --> 00:48:56,727
Жена е вкъщи с детето си.
614
00:48:57,172 --> 00:48:58,685
Тя чува натрапник.
615
00:48:59,113 --> 00:49:01,756
Поглежда през прозореца, вижда го
616
00:49:01,781 --> 00:49:03,863
в това забележително настрани
pov (гледна точка) изстрел.
617
00:49:04,580 --> 00:49:05,717
Тя се обажда на съпруга си.
618
00:49:06,547 --> 00:49:08,150
Weber използва разделен екран
619
00:49:08,150 --> 00:49:12,249
да покаже съпруга, натрапника
и себе си, всичко в един и същи момент.
620
00:49:13,201 --> 00:49:16,459
Съпругът скача в кола
и се опитва да се състезава, за да спаси жена си.
621
00:49:24,180 --> 00:49:25,729
Той е преследван от полицията,
622
00:49:25,729 --> 00:49:29,312
който Вебер показва в този изобретателен кадър
на страничното огледало.
623
00:49:30,490 --> 00:49:32,547
Натрапникът се изкачва по стълбата.
624
00:49:36,540 --> 00:49:40,956
И отново позицията на камерата на Weber
подчертава подхода, заплахата.
625
00:49:41,822 --> 00:49:45,354
В крайна сметка полицията
и съпругът пристигат и спасяват положението.
626
00:49:50,215 --> 00:49:53,869
Филмът беше от години,
приписан на мъж режисьор,
627
00:49:53,894 --> 00:49:54,943
Д.У. Грифит.
628
00:49:56,350 --> 00:49:59,402
Франсис Марион беше
още по-значима фигура.
629
00:49:59,743 --> 00:50:02,362
— Е, Франсис Марион
беше най-добре платеният сценарист,
630
00:50:02,387 --> 00:50:06,108
мъж или жена, от 1915 до 1935 г.
631
00:50:06,439 --> 00:50:08,469
Това е невероятно постижение
точно там.
632
00:50:08,603 --> 00:50:11,685
Тя също е единствената жена някога
да спечели два Оскара за писане.
633
00:50:12,142 --> 00:50:15,307
И тя спечели своите Оскари
за Голямата къща,
634
00:50:15,293 --> 00:50:17,265
основополагащият затворнически филм,
635
00:50:17,290 --> 00:50:20,357
и Шампионът,
класически боксов филм.
636
00:50:20,534 --> 00:50:22,989
И какво обичам в това
е, че е точно там
637
00:50:22,989 --> 00:50:26,424
лъже идеята, че
тези писателки са писали
638
00:50:26,424 --> 00:50:29,438
"плачовете на матинетата" или "женските филми",
639
00:50:29,438 --> 00:50:30,177
цитирам/не цитирам.
640
00:50:30,414 --> 00:50:33,935
Не. Пишеха
всеки възможен филмов жанр.
641
00:50:34,247 --> 00:50:39,066
Жени като Франсис, Адела Роджърс Сейнт Джонс,
Бес Мередит, Анита Лус.
642
00:50:39,066 --> 00:50:43,026
Искам да кажа, това бяха cr�me de la cr�me
на писателите.
643
00:50:43,051 --> 00:50:46,322
Тези, които Талбергите
и семейство Майер отиде при
644
00:50:46,322 --> 00:50:49,331
когато имаха големи продукции
знаеха, че трябва да разчитат.
645
00:50:49,825 --> 00:50:52,140
Сценарият на Марион за филма
Вятърът
646
00:50:52,165 --> 00:50:54,107
беше за жена, живееща в барака.
647
00:50:54,132 --> 00:50:57,084
Вятърът е непрестанен.
Пясъкът е навсякъде.
648
00:50:57,829 --> 00:51:00,028
Изглежда, че взривява визуалния образ.
649
00:51:02,021 --> 00:51:04,415
Агресивен мъж й се натрапва.
650
00:51:04,897 --> 00:51:07,902
Тя го застрелва,
след това го заравя в пясъка.
651
00:51:08,615 --> 00:51:12,831
Но вятърът отвява пясъка,
трупът е изложен.
652
00:51:13,219 --> 00:51:14,513
Точно като нейния страх.
653
00:51:14,831 --> 00:51:17,224
Точно като нейния подсъзнателен ум.
654
00:51:18,129 --> 00:51:20,440
Вятърът беше поема с епичен тон.
655
00:51:20,825 --> 00:51:23,427
Изрязан като трилър,
но заснет като сън.
656
00:51:25,550 --> 00:51:27,182
Холивудските филми го харесват,
657
00:51:27,182 --> 00:51:31,815
показа неща на женската публика
те вероятно са усетили, но никога не са видели.
658
00:51:37,350 --> 00:51:40,561
„Повечето хора в Америка не са отишли по-далеч
на повече от 20 мили от дома им
659
00:51:40,561 --> 00:51:43,076
от когато са родени
докато умряха.
660
00:51:43,418 --> 00:51:47,952
Така че имате това невероятно
държава, която наистина само живее
661
00:51:47,952 --> 00:51:50,086
в тази камбанария на тяхната собствена общност.
662
00:51:50,562 --> 00:51:54,394
И когато започнат да излизат филми,
докато се строят киносалони,
663
00:51:54,438 --> 00:51:58,260
до 1920 г. свърши
15 000 театъра в тази страна.
664
00:51:59,009 --> 00:52:01,733
Така че изведнъж можете да отидете
зад ъгъла,
665
00:52:01,758 --> 00:52:04,135
остави своя никел или стотинка
или твоята четвърт
666
00:52:04,135 --> 00:52:06,930
и целият този свят да се отвори пред вас.
667
00:52:07,523 --> 00:52:10,446
И това не е просто
те виждат Париж за първи път.
668
00:52:10,446 --> 00:52:12,629
Виждат Ню Йорк
или Сан Франциско.
669
00:52:12,930 --> 00:52:14,206
Виждат дамска мода.
670
00:52:14,231 --> 00:52:19,255
Те виждат жени, които действат
по начини, които никой не би посмял да направи.
671
00:52:19,338 --> 00:52:23,731
С говорещи филми цената
правенето на филми рязко скочи
672
00:52:23,756 --> 00:52:26,467
така и с говорещите филми
Уолстрийт наистина влезе
673
00:52:26,467 --> 00:52:27,963
бизнеса за първи път.
674
00:52:28,330 --> 00:52:31,965
И когато в него влязоха пари
работните места започват да плащат повече...
675
00:52:31,989 --> 00:52:36,790
Беше прието сериозно като бизнес
и мъжете искаха тези работни места.
676
00:52:44,675 --> 00:52:48,799
Ако великите жени режисьорки
от 1910-те са недостатъчно запомнени,
677
00:52:48,799 --> 00:52:52,903
може да се каже, че този човек, Ланки,
тук в сценична семейна сцена
678
00:52:52,903 --> 00:52:56,101
с изрисуван силует, е прекалено запомнен.
679
00:52:56,497 --> 00:53:01,401
Хората казват, че D.W. Грифит изобретил
близки планове или монтаж, което не е вярно.
680
00:53:03,287 --> 00:53:06,469
Но той направи нещо много по-ценно
за изкуството на киното.
681
00:53:06,551 --> 00:53:11,064
Той каза, че трябва да покаже това:
вятърът в дърветата.
682
00:53:25,567 --> 00:53:31,547
Преди Грифит филмът имаше тенденция
да бъде сценично така: безвъздушно.
683
00:53:31,572 --> 00:53:33,972
Той внесе вятъра
дърветата на кино.
684
00:53:37,386 --> 00:53:39,361
Усещане за външния свят.
685
00:53:40,513 --> 00:53:43,087
Деликатесът на Лилиан Гиш
представянето тук съвпада
686
00:53:43,087 --> 00:53:44,679
деликатността на светлината.
687
00:53:45,549 --> 00:53:46,886
Визуалната мекота.
688
00:53:52,040 --> 00:53:55,072
Десетилетия по-късно критикът,
Ролан Барт,
689
00:53:55,097 --> 00:54:00,234
каза, че някои изображения са непланирани,
естествени детайли в тях, които ни вълнуват.
690
00:54:00,947 --> 00:54:05,476
Барт нарича това "punctum".
Нещото, което пронизва чувствата ни.
691
00:54:05,707 --> 00:54:09,347
Работата на Грифит е пълна с �punctum�,
вятърът в дърветата.
692
00:54:15,870 --> 00:54:20,087
Тази сцена от Way Down East,
се развива на коварна размразяваща се река.
693
00:54:20,321 --> 00:54:23,524
Грифит никога не би могъл да планира
че дясната ръка на Лилиан Гиш
694
00:54:23,524 --> 00:54:26,770
ще избута леда от съседния леден поток.
695
00:54:27,754 --> 00:54:29,582
Но забелязваме реалността на момента.
696
00:54:32,440 --> 00:54:34,952
Грифит работеше с
един от най-добрите кинематографисти
697
00:54:34,952 --> 00:54:36,803
в бизнеса, Били Битцър.
698
00:54:37,028 --> 00:54:39,584
Битцер не харесваше твърдия ръб
на филмовия образ,
699
00:54:39,609 --> 00:54:42,311
така че сложете яка наоколо
сенника на обектива
700
00:54:42,311 --> 00:54:44,409
за да направите ръба на изображението
станете по-тъмни.
701
00:54:44,832 --> 00:54:48,336
�Добавяне на клас към картината,�
както се изрази самият Битцер
702
00:54:48,361 --> 00:54:52,294
и влияе върху външния вид на филма
в Америка за едно поколение.
703
00:54:53,035 --> 00:54:57,001
Грифит и Битцър разбраха
психологическата интензивност на лещата.
704
00:54:57,272 --> 00:55:00,829
Те използваха визуална мекота
и задно осветление, което даде
705
00:55:00,854 --> 00:55:05,024
ореол на косата и направени актьори
изпъкват на фона.
706
00:55:08,964 --> 00:55:12,446
Какви Грифит и Битцър
направен през 1914 и 1915 г.,
707
00:55:12,471 --> 00:55:14,938
с всичките им таланти, техните ореолни образи,
708
00:55:14,938 --> 00:55:18,316
техните прекрасни проследяващи снимки
и усещане за открито,
709
00:55:18,316 --> 00:55:21,368
е един от големите сътресения
в историята на филма.
710
00:55:21,780 --> 00:55:24,892
Те направиха това измамно
филм за състоянието на нацията,
711
00:55:24,917 --> 00:55:30,866
който издигна расистко знаме, което показа
силата на киното и неговата опасност.
712
00:55:31,350 --> 00:55:32,177
Раждането на една нация
713
00:55:32,202 --> 00:55:35,156
изглежда като застрелян
в родния Кентъки на Грифит.
714
00:55:38,256 --> 00:55:41,392
Но всъщност е заснето тук,
близо до Лос Анджелис.
715
00:55:45,662 --> 00:55:47,448
Показваше американската гражданска война.
716
00:55:48,624 --> 00:55:51,217
Грифит смеси епичното с интимното.
717
00:55:52,202 --> 00:55:55,865
Южен офицер се завръща у дома.
Отива при майка си.
718
00:55:56,051 --> 00:55:59,062
Ръцете й излизат от вратата
да го обгърне.
719
00:56:06,676 --> 00:56:07,972
Не виждаме останалата част от нея.
720
00:56:09,583 --> 00:56:13,008
Такава финес направи расизма
още по-опасно.
721
00:56:13,781 --> 00:56:17,129
Бяха показани черни сенатори
като пиян и нечист.
722
00:56:18,396 --> 00:56:21,390
В тази сцена Грифит
използва музика на Вагнер.
723
00:56:21,944 --> 00:56:25,106
Семейство Камерън са
нападнат от черни войници.
724
00:56:25,548 --> 00:56:27,393
Те са спасени от Клана.
725
00:56:27,418 --> 00:56:29,184
Героично и вълнуващо.
726
00:56:37,201 --> 00:56:41,629
След няколко прожекции черна публика
членовете бяха нападнати с палки.
727
00:56:42,553 --> 00:56:46,012
Ку Клукс Клан
е бил разпуснат през 1869 г.,
728
00:56:46,012 --> 00:56:50,859
но до средата на 1920 г.
членовете му се върнаха до 4 милиона.
729
00:56:52,141 --> 00:56:54,288
Говорете за вятъра в дърветата.
730
00:56:55,122 --> 00:56:58,896
Повече от 80 години по-късно,
диджей Spooky семплирани и пуснати
731
00:56:58,921 --> 00:57:01,333
с токсичните сцени
от Раждането на една нация,
732
00:57:01,358 --> 00:57:03,422
почти сякаш драскаше върху тях.
733
00:57:09,735 --> 00:57:11,722
Годината след Раждането на една нация
734
00:57:11,722 --> 00:57:15,485
Грифит видя това,
епичният италиански филм Cabiria.
735
00:57:15,741 --> 00:57:19,511
Той беше зашеметен,
особено от тези движещи се снимки на Доли.
736
00:57:20,343 --> 00:57:23,839
Вдъхновен от тези движения
и производствен дизайн като този,
737
00:57:23,864 --> 00:57:26,991
използване на слонове за внушаване на мащаб
738
00:57:27,016 --> 00:57:29,784
а също и от романите
на Чарлз Дикенс,
739
00:57:29,784 --> 00:57:33,520
той направи филм от три часа и половина,
Нетърпимост
740
00:57:33,520 --> 00:57:35,946
за „борбата на любовта през историята“.
741
00:57:40,506 --> 00:57:42,835
Филмът показа човешката непоносимост
във Вавилон,
742
00:57:44,819 --> 00:57:48,763
в живота на Исус Христос,
оцветени в сепия.
743
00:57:49,556 --> 00:57:51,725
В клането на Свети Вартоломей
744
00:57:51,856 --> 00:57:55,697
в средновековието, сцени на насилие,
оцветени в синьо.
745
00:57:57,287 --> 00:58:01,624
И в съвременния гангстеризъм,
всички лъскави коли и джаз тоалети.
746
00:58:03,683 --> 00:58:05,804
И след това срежете тези.
747
00:58:07,013 --> 00:58:10,412
Грифит каза:
�Дикенс вмъква, така, и аз също�.
748
00:58:11,221 --> 00:58:15,929
Той отведе сюжет А досега,
след това скочи на сюжетна линия B,
749
00:58:15,954 --> 00:58:19,898
авансира определена сума,
след това се върна отново при А
750
00:58:19,898 --> 00:58:21,762
и продължи откъдето беше спрял.
751
00:58:23,086 --> 00:58:25,662
Преди това разрез
от един изстрел до следващия
752
00:58:25,687 --> 00:58:29,429
означаваше, както видяхме:
�Тогава� или �междувременно.�
753
00:58:32,589 --> 00:58:35,836
Грифит пресича между периоди от време
също не казваше.
754
00:58:37,104 --> 00:58:39,895
То казваше: „Виж, тези много
различни събития,
755
00:58:39,920 --> 00:58:43,258
от различни епохи,
всички показват една и съща човешка черта.�
756
00:58:44,184 --> 00:58:46,895
Нетърпимостта или провала на любовта.
757
00:58:47,617 --> 00:58:50,262
Редактирането като интелектуален пътепоказател.
758
00:58:51,063 --> 00:58:52,606
Моли хората да забележат
759
00:58:52,606 --> 00:58:54,889
не нещо за действие или история
760
00:58:54,914 --> 00:58:57,386
а за значението на последователността.
761
00:58:59,310 --> 00:59:02,440
Съвети като Айзенщайн,
писа за тази редакция.
762
00:59:02,896 --> 00:59:06,108
И чак в Япония през 1921 г.
763
00:59:06,133 --> 00:59:10,116
Минору Мурата направи този филм,
Души на пътя.
764
00:59:10,712 --> 00:59:12,906
Две сюжетни линии се преплитат.
765
00:59:12,931 --> 00:59:15,016
В края на филма,
те се събират.
766
00:59:15,382 --> 00:59:17,973
Двама бивши затворници от един сюжет
767
00:59:17,998 --> 00:59:21,680
тук намери син от другата история,
в снега.
768
00:59:23,530 --> 00:59:27,219
Тяхната история е история на надежда
но синът е починал.
769
00:59:27,649 --> 00:59:30,834
Пионерска употреба
на паралелно редактиране в Азия.
770
00:59:32,148 --> 00:59:35,859
Това направи Souls on the Road
първият страхотен японски филм.
771
00:59:43,409 --> 00:59:46,398
В Лос Анджелис днес, търговски център
на булевард Холивуд,
772
00:59:46,398 --> 00:59:48,027
където се провеждат Оскарите,
773
00:59:48,027 --> 00:59:52,307
е възстановил частично масива
Вавилонска порта от Intolerance.
774
00:59:55,575 --> 00:59:58,907
Оригиналът беше тук,
на миля от търговския център.
775
01:00:02,453 --> 01:00:06,750
Той беше разрушен, когато Холивуд
не се интересуваше много от собствената си история.
776
01:00:08,817 --> 01:00:10,429
Но каква история!
777
01:00:10,454 --> 01:00:11,723
Какви идеи!
778
01:00:11,821 --> 01:00:14,643
Заснет с Доли на кран,
и дори на балон,
779
01:00:14,668 --> 01:00:19,189
за да се кача достатъчно високо, нагоре към вятъра,
който размахва тези огромни завеси.
780
01:00:22,596 --> 01:00:26,080
Киното беше само на 20 години
когато е заснет този кадър.
781
01:00:27,599 --> 01:00:29,566
Беше родена нова форма на изкуство.
782
01:00:29,912 --> 01:00:32,888
Скандинавски режисьори
беше го превърнал в изкуство на светлината.
783
01:00:39,330 --> 01:00:42,173
Nickelodeons бяха отстъпили
до кино дворците.
784
01:00:43,061 --> 01:00:49,973
Места, построени като катедрали
785
01:00:49,998 --> 01:00:56,123
или египетски храмове
или китайски павилиони.
786
01:01:03,535 --> 01:01:09,005
Започна градина, наречена Холивуд
за изпомпване на фантазии в света.
787
01:01:11,702 --> 01:01:15,852
Монтажът на филма е заснет
фрагментираните преживявания на съвременния живот.
788
01:01:19,220 --> 01:01:23,410
Нови същества, наречени филмови звезди,
станаха най-известните хора в света.
789
01:01:24,738 --> 01:01:27,485
Те живееха на места за възторг и бягство.
790
01:01:30,151 --> 01:01:33,615
Историята на филма изглеждаше
да е достигнал своята кулминация.
791
01:01:40,518 --> 01:01:43,454
Но всъщност едва сега започваше.
792
01:02:05,000 --> 01:02:10,919
Субтитрите са коригирани и синхронизирани
от job0@whatkeepsmebusy.today